D機關：如何創作系列短篇小說─人物設定篇

一般由短篇單元構成的系列小說，都會由一個主題進行人物與情節的擴展，例如九把刀的《殺手》系列，就是各式各樣性格鮮明的殺手所發生的故事。但《D機關》並非是各種類型的間諜在爭奇鬥豔，反而是同一類型的人物進行冒險。

《D機關》中登場的情報員，幾乎都沒有明顯的個性特徵。或許這與故事中對間諜的要求有關，作者主張間諜不能夠有太強烈的存在感，必須有路人般的面容。或許是這點緣故，所以作者並不特別描述每一位情報員的喜好與性格。

情報員的姓名，反而成為了敘事符號。不論是「三好」、「蒲生」還是「伊澤」，似乎都可以直接替換成「主角」兩個字，名字的功能只剩下用來來區別不同的人物，無法帶來更多的資訊與內涵。

間諜們的共通點，就是都曾在結城中校的底下受訓。用某個角度來看，這些間諜們似乎可視作結城中校的複製人，因為他們擁有一樣的價值觀、一樣的行動準則以及近似的能力。

只有在〈XX〉與〈黑鳥〉中登場的飛崎與仲根，因為劇情的關係，才提起他們的過去歷史，但個性特徵卻是千篇一律的「自尊心強烈、難以馴服」。

所以在這邊可以提出一個看法，在設定登場的情報員時，作者一開始就設計好一枚如同素體般的人物原型，過往的背景設定與各種假身份的資料，成為了加掛在素體上的符號。

結城中校是故事中少數會詳細描述外表特徵的人物，他有著清瘦的身材，右手戴著白手套，如同從傳說故事中出現的惡魔，在過去曾經差點因為任務失敗而喪命。雖然如此，仍然可以將結城中校視為是這些符號的集合體。

同樣的，對於登場的陸軍軍官，也有其素體的設定，大體上不脫性格迂腐遲鈍、具有貪婪野心，姓名與階級只是區別不同角色的符號。

在〈Double Joker〉中創辦風機關的風戶中校，正是典型的範例。雖然模仿D機關的一舉一動，但本質上仍然是陸軍的軍官，他的行為違反了第一規則身為間諜必須拋棄軍人應有的作為）與第三規則（不可殺人），因此在與D機關的競爭中註定落敗。

回過頭來看，作者柳廣司在創作《D機關》時，並非聚焦在角色的魅力與演出，而是計謀之間的競技，間諜們如何將環境限制轉化為對自己有利的佈局，而誰來擔任間諜的角色好像都沒有太大差異。

D機關：如何創作系列短篇小說─世界觀篇

大部份的系列小說，都以人物或情節的串連作為構成方式，但《D機關》卻不行此道。《D機關》系列短篇的主角都是不同人，唯一的共通點，每一位都是結城中校所訓練出來的間諜。

在世界觀的設定上，可以分成兩個層面來討論，分別是故事背景與理想的間諜類型。《D機關》的世界觀非常明確，在眾多的推理–間諜類型中獨樹一格。間諜小說常被視為推理類型的一大分支，這個類型的敘事方式，往往是由主角的行動來解決知識問題（謎底）。

但推理類型必須奠基於寫實，而傳統的間諜類型又普遍傾向於將舞台設定於現實歷史，因此《D機關》將故事時代設定在二次大戰前夕。當年的日本陸軍普遍認為，諜報作戰非常卑鄙無恥，不符合光明正大的作戰原則，再加上常年施行的天皇洗腦教育，但情報員若要在社會的陰暗處自由活動，則必須否定軍人的信條，這樣的衝突就構成了這部作品的世界觀。

世界觀指的就是整體時代背景，也可以換個角度來說，主角們如何看待這個時代，以及如何在這個時代下行動，傳統軍人（時代環境）與特務間諜（主角）之間的對立，就是故事背景的外在框架。因此這產生出了第一規則：聽到天皇的名字時不可立正，這條規則說明了身為間諜必須拋棄軍人應有的作為。

在〈Joker Game〉中，就設計了一名來自陸軍內部的角色佐久間，透過這名角色描述D機關的生態，以外在的角度來帶領讀者進入D機關的世界。從這邊也可以窺見本書的敘述設計，每一篇章的敘事觀點，必定不是謎底核心人物。讀者只能隨著敘述者的獨白，逐漸解開謎底。

敘述方式導致了第二條規則的出現：不被任何事物綁住，用雙眼看世界。規則可以說是故事的前提，種種的機智對戰皆起因於對規則的挑戰，而挑戰規則的角色往往都沒有好下場。

在〈XX〉與〈黑鳥〉中，這兩篇的主角分別就是懷有私心，所以無法客觀看待任務，被過去的回憶所牽制，因此導向錯誤的推論，最終迎向失敗。所以理想的間諜必須要撇開各種心理陷阱，專注在任務成功。

理想的間諜，有其行為標準，為了讓任務順利成功，產生了第三條規則：不可殺人、死亡、被逮捕。這樣的行為準則，故事中有其說明，也連帶催生了主角們的行動。在〈魯賓遜〉中，伊澤便是基於這條準則而脫逃，而〈Double Joker〉、〈蒼蠅王〉敘述的就是違反這個規則的下場。